Four centuries of opera highlights: great overtures, beautiful arias, thrilling ensembles, and other favourite pieces. (Linked to YouTube where possible.)

This list is selective, subjective, and evolving. Your favourite piece might be missing because I’ve forgotten it (some operas I haven’t heard for aeons), or because I haven’t warmed to it. (Anyway, if it’s famous, it’s big and tough enough to take care of itself!) But the list will expand.

That said, I’d encourage you to listen to something unfamiliar – from Paliashvili’s Abesalom da Eteri or Moniuszko’s Straszny dwór, for instance – than to hear Carmen or Figaro for the umpteenth time.

Enjoy!

Overtures

Leonardo Vinci

Catone in Utica (1728)
Artaserse (1730)

Pierre-Alexandre Monsigny

Le roi et le fermier (1762)

Christoph Willibald Gluck

Iphigénie en Aulide (1774)

Antonio Sacchini

Œdipe à Colone (1786)

Antonio Salieri

Les Danaïdes (1784)

André Grétry

Wolfgang Amadeus Mozart

Luigi Cherubini

Démophon (1788)
Médée (1797)
Les deux journées (1800)
Anacréon (1803)
Faniska (1806)
Ali Baba (1833)

Ludwig van Beethoven

Fidelio (1805)

19th century France

François-Adrien Boieldieu

Le calife de Bagdad (1800)
La dame blanche (1825)

Gaspare Spontini

Olimpie (1819)

Daniel-François-Esprit Auber

Ferdinand Herold

Zampa (1831)

Adolphe Adam

Giralda (1850)
Si j’étais roi (1852)

Giacomo Meyerbeer

Hector Berlioz

Benvenuto Cellini (1838)
Béatrice et Bénédict (1862)

Jacques Offenbach

La fille du tambour-major (1879)

Aimé Maillart

Les dragons de Villars (1856)

Charles Gounod

La reine de Saba (1862)

Camille Saint-Saëns

La princesse jaune (1872)
Le timbre d’argent (1877)

Georges Bizet

Carmen (1875)

Jules Massenet

Le roi de Lahore (1877)
Le Cid (1885)
Roma (1912)

Robert Planquette

Les cloches de Corneville (1877)

Ernest Reyer

Sigurd (1884)

Edouard Lalo

Le roi d’Ys (1888)

19^th century Germany & Austria

Carl Maria von Weber

Der Freischütz (1821)
Euryanthe (1823)

Heinrich Marschner

Richard Wagner

Otto Nicolai

Die lustigen Weiber von Windsor (1849)

Franz von Suppé

Dichter und Bauer [Poet and Peasant] (1846)
Light Cavalry (1866)
Banditenstreiche (1867)

Johann Strauss II

Die Fledermaus (1874)

19^th century Italy

Gioachino Rossini

Gaetano Donizetti

Rosmonda d’Inghilterra (1834)
Roberto Devereux (1837)

Giuseppe Verdi

Jacopo Foroni

Cristina regina di Svezia (1849)

19th century Russia

Mikhail Glinka

Ruslan and Lyudmila (1842)

Sergei Taneyev

Oresteia (1889)

Nikolai Rimsky-Korsakov

The Tsar’s Bride (1899)

Alexander Borodin

Prince Igor (1890)

19^th century Eastern Europe

Stanisław Moniuszko

Halka (1848)

Ignacy Feliks Dobrzyński

Monbar, or the Filibusters (1863)

Bedřich Smetana

The Bartered Bride (1866)

20^th century

Leoš Janáček

The Makropulos Affair (1925)

Leonard Bernstein

Candide (1956)

17^th and 18^th centuries

Claudio Monteverdi

Il ritorno d’Ulisse in patria (1639–40)

Aria (Nettuno) [bass]: “Superbo è l’uom”

L’incoronazione di Poppea (1643)

Duet (Nerone, Poppea) [countertenor, soprano]: “Pur ti miro”

Jean-Baptiste Lully

Atys (1676)

Sleep scene: “Dormons tous”

Psyché (1678)

Plainte italienne

Henry Purcell

Dido and Aeneas (1689)

Dido’s lament: “When I am laid in earth”

Jean-Philippe Rameau

Hippolyte et Aricie (1733)

Trio des parques: « Vous qui de l’avenir percez la nuit profonde »

Les Indes galantes (1735)

Castor et Pollux (1737)

Chorus: « Que tout gémisse »
Aria (Télaïre) [soprano]: « Tristes apprêts, pâles flambeaux »

Dardanus (1739)

« Mars, Bellone, guidez nos coups »

Acante et Céphise (1751)

Chœur final: « Vive la race de nos rois »

Les Boréades (circa 1763)

Entrée de Polymnie

George Frideric Handel

Agrippina (1709)

Aria (Agrippina) [soprano]: “Pensieri, voi mi tormentate”
Aria (Agrippina) [soprano]: “Ogni vento ch’al porto lo spinga”

Rinaldo (1711)

Aria (Argante) [bass]: “Sibilar gli angui d’Aletto”
Aria (Almirena) [soprano]: “Lascia ch’io pianga”
Aria (Rinaldo) [alto castrato]: “Or la tromba” (Marilyn Horne, Ewa Podleś)

Ottone (1723)

Aria (Gismonda) [soprano]: “Vieni, o figlio, e mi consola”

Giulio Cesare (1724)

Aria (Giulio Cesare) [alto castrato]: “Va tacito e nascosto”
Aria (Cleopatra) [soprano]: “Se pietà di me non senti”

Alcina (1735)

Aria (Alcina) [soprano]: “Di’, cor mio, quanto t’amai”
Aria (Alcina) [soprano]: “Ah! mio cor, schernito sai”
Aria (Ruggiero) [mezzo]: “Verdi prati”

Serse (1738)

Aria (Serse) [soprano castrato]: “Ombra mai fu”
Aria (Serse) [soprano castrato]: “Crude furie degli orridi abissi”

Antonio Vivaldi

Juditha triumphans (oratorio, circa 1716)

Chorus militum: “Arma, caedes, vindictae, furores”
Aria [soprano]: “Armatae face et anguibus”

Farnace (1727)

Aria (Farnace) [contralto]: “Gelido in ogni vento”

Griselda (1735)

Aria (Costanza) [soprano]: “Agitata fra due venti”

Catone in Utica (1737)

Aria (Cesare): “Apri le luci, e mira”

Leonardo Vinci

Semiramide (1723)

Aria [castrato]: “In braccio a mille furie”

Catone in Utica (1728)

Aria (Cesare) [castrato]: “Soffre talor del vento”
Aria (Cesare) [castrato]: “Se in campo armato”
Aria (Cesare) [castrato]: “Quell’amor che poco accende”
Quartet: “Deh, in vita ti serba”

Artaserse (1730)

Aria (Arbace) [soprano castrato]: “Vo solcando un mar crudele”
Aria (Artabano) [tenor]: “Amalo e se al tuo sguardo”

Nicola Porpora

Didone abbandonata (1725)

Aria [castrato]: “Già si desta la tempesta”

Ezio (1728)

Aria (Valentiniano III) [castrato]: “Se tu la reggi al volo” (Cenčić, Fagioli)

Germanico in Germania (1732):

Aria (Arminio) [castrato]: “Parto, ti lascio, o cara” [sung by mezzo Mary-Ellen Nesi]
Trio: “Temi lo sdegno mio, perfido traditore”

Vulcano (cantata, 1734)

Aria [castrato]: “Non lasciar chi t’ama tanto”

Polifemo (1735):

Aria (Acio) [castrato]: “Alto Giove” (Fagioli, Jaroussky)
Aria [castrato]: “Quel vasto, quel fiero”

Carlo il Calvo (1738)

Aria (Lottario) [castrato]: “Quando s’oscura il cielo”
Aria (Adalgiso) [castrato]: “Spesso di nubi cinto”

Il verbo in carne (oratorio, 1747)

Aria [castrato]: “Distellatevi, o cieli”

Riccardo Broschi

Idaspe (1730)

Aria (Dario) [castrato]: “Ombra fedela anch’io”

Gennaro Manna

Lucio Papiro dittatore (1748)

Aria [castrato]: “Odo il suono di tromba guerriera”

Johann Adolph Hasse

Siroe, re di Persia (1733 / 1763)

Aria (Laodice) [soprano]: “O placido il mare”
Aria (Medarse) [soprano castrato]: “Fra l’orror della tempesta”

Il cantico de tre’ fanciulli (1774)

Aria [castrato]: “Notte amica”

Christoph Willibald Gluck

Ezio (1750 / 1763)

Terzetto: “Passami il cor, tiranno!”

Orfeo ed Euridice (1762)

Aria (Orfeo) [castrato]: “Che farò senza Euridice”
Danse des furies

Alceste (1767)

Aria (Alceste) [soprano]: “Divinités du Styx”

Iphigénie en Aulide (1774)

Aria (Calchas) [bass]: “Au faîte des grandeurs”
Aria (Achille) [tenor] / chorus: « Chantez, célébrez votre reine »
Aria (Achille) [tenor]: “Calchas, d’un trait mortel percé”

Armide (1777)

Scène de la Haine [contralto]: « Amour, sors pour jamais »

Iphigénie en Tauride (1779)

Introduction et chœur: « Grands dieux ! soyez-nous secourables » (contains Iphigénie’s monologue: « Cette nuit j’ai revu le palais de mon père… Ô toi, qui prolongeas mes jours »)
Aria (Oreste) [basse-taille]: « Dieux qui me poursuivez »
Air (Oreste) [basse-taille]: « Le calme rentre dans mon cœur » / « Vengeons et la nature et les Dieux »
Air et chœur (Iphigénie) [soprano]: « O malheureuse Iphigénie »
Air (Iphigénie) [soprano]: « Je t’implore et je tremble, ô Déesse implacable! »
Chœur final: « Les Dieux, longtemps en courroux »

Pierre-Alexandre Monsigny

Le roi et le fermier (1762)

Ariette (Richard) [baritone]: « Je ne sais à quoi me résoudre »
Act I finale + entr’acte
Ariette (le Roi [tenor]: « Dans les combats »
Ariette (le Roi) [tenor]: « Ce n’est ici, ce n’est qu’au village »

Wolfgang Amadeus Mozart

Die Schuldigkeit des ersten Gebots (1767)

Terzetto: “Laßt mir eurer Gnade Schein”

Mitridate re di Ponto (1770)

Aria (Mitridate) [tenor]: “Quel ribello, e quell’ingrato”
Aria (Mitridate) [tenor]: “Già di pietà mi spoglio”

Idomeneo (1781)

Die Entführung aus dem Serail [The Abduction from the Seraglio] (1782)

Quartet: “Ach, Belmonte! Ach, mein Leben!”

Le nozze di Figaro (1786)

Act II finale: “Esci, omai, garzon malnato”
Act IV finale: “Pian, pianin”

Don Giovanni (1787)

Quartet: “Non ti fidar, o misera”
Aria (Don Giovanni) [baritone]: “Fin ch’han dal vino”
Terzetto delle maschere
Sextet: “Sola sola in buio loco”

La clemenza di Tito (1791)

Aria (Tito) [tenor]: “Se all’impero, amici Dei”
Act II finale: “Tu, è ver, m’assolvi, Augusto”

Die Zauberflöte [The Magic Flute] (1791)

Aria (Queen of the Night) [soprano]: “Der Hölle Rache”

Antonio Salieri

Les Danaïdes (1784)

Act V finale (in hell)

Les Horaces (1786)

Aria (Camille) [soprano]: « Que je vous dois d’encens »

André Grétry

L’amant jaloux (1778)

Aria (Florival) [tenor]: « Tandis que tout sommeille »

Richard Cœur-de-lion (1784)

Tenor aria (Blondel): « Ô Richard, ô mon Roi » [sung by baritone]

Raoul Barbe-bleue (1789)

Aria (Raoul) [bass]: “Venez régner en souveraine”

Antonio Sacchini

Œdipe à Colone (1786)

Act I finale
Trio: « Du malheur auguste victime »

Jean-Baptiste Lemoyne

Phèdre (1786)

Air avec chœur (Hippolite) [haute-contre]: « Ô Diane, chaste déesse »
Invocation (Thésée) [basse-taille]: « Neptune, seconde ma rage »

Luigi Cherubini

Médée (1797)

Duo (Médée, Jason) [soprano, tenor]: « Perfides ennemis qui conspirez ma peine »

Les deux journées (1800)

Act I finale: « Ô Ciel, en croirai-je mes yeux » (has its longueurs in the middle, but contains a glorious phrase introduced at the start, then brought back triumphantly at the end)

Faniska (1806)

Act I finale

Étienne Nicolas Méhul

Adrien (1799) Act I finale: « Dieux ! Justes dieux! »

19th century France

Gaspare Spontini

Fernand Cortez (1809)

Pas des guerriers

Olimpie (1819)

Daniel-François-Esprit Auber

La muette de Portici (1828)

Duo (Masaniello, Pietro) [tenor, bass]: « Amour sacré de la patrie »

Gustave III (1833)

Aria (Gustave) [tenor]: « Vieille sibylle, qu’on dit habille »
Act III duet
Act IV quintet

Le cheval de bronze (1835)

Act I finale: « Quel affront ! Quel outrage infâme »

Les diamants de la couronne (1841)

Ballade des enfants de la nuit (La Catarina) [soprano]

Ferdinand Herold

Le pré aux clercs (1832)

Trio: « C’en est fait ! »

Le muletier (1823)

Aria (Henriquez) [tenor]: « Sur le pas de jeunes fillettes »

Giacomo Meyerbeer

Margherita d’Anjou (1820)

Act I finale: “Fra quest’ombre”
Trio & sextet: “Pensa e guarda, amico, all’erta!”

Il crociato in Egitto (1824)

Act I finale
Inno di morte (Adriano) [tenor]: “Suona funerea”
Quartet & quintet: “Oh Cielo clemente” (stretta: “Ah! Questo è l’ultimo”)

Robert le Diable (1831)

Air de grâce (Isabelle) [soprano]: « Ô Robert, toi que j’aime »

Les Huguenots (1836)

Act I finale
Aria (Marguerite de Valois) [soprano]: « O beau pays de la Touraine »
Act II finale
Blessing of the Swords
Grand duo [Act IV love duet]: « O ciel! Où courez-vous ? »
Act V Scène, Grand Trio & Finale

Le prophète (1849)

Prêche anabaptiste: « Ad nos salutarem undam »
Aria (Fidès) [mezzo]: « Ah, mon fils, sois béni »
Skating ballet
Duo (Fidès, Berthe) [mezzo, soprano]: « Un pauvre pèlerin »
Act IV – Cathedral scene
Aria (Fidès) [mezzo]: « Ô prêtres de Baal »

L’étoile du nord (1854)

Act I finale (and sung by Joan Sutherland)
Aria (Catherine) [soprano]: « La, la, la, air chérie »

Le pardon de Ploërmel

Shadow Song (Dinorah) [soprano]: « Ombre légère »

Vasco de Gama (1866)

Act I finale
Air du Sommeil (Sélika) [soprano]: « Sur mes genoux, fils du soleil »
Prison duet (Vasco, Sélika) [tenor, soprano]
Act II finale
Ballad of Adamastor (Nélusko) [baritone]
Act III finale
Marche indienne
Aria (Vasco) [tenor]: « O paradis »
Grand scène du mancenillier (Sélika) [soprano]: « D’ici je vois la mer »

Fromental Halévy

La juive (1835)

Romance (Rachel) [soprano]: « Il va venir ! Et d’effroi… »
Duo (Rachel, Léopold) [soprano, tenor]: “Lorsqu’à toi je me suis donnée”
Trio (Rachel, Eléazar, Léopold): “Je vois son front coupable”
Act III finale: Sextet: « Je frissonne et succombe » ; Malédiction: « Eh bien, nobles seigneurs … Vous qui du Dieu vivant» ; Stretta: « Sur eux anathème »
Air (Eléazar) [tenor]: « Rachel quand du seigneur » (Georges Thill; José Carreras; John Osborn)

L’éclair (1835)

Aria (Lyonel) [tenor]: « Quand de la nuit l’épais nuage »

La reine de Chypre (1841)

Act I finale
Aria (Catarina Cornaro) [contralto]: « Le gondolier, dans sa pauvre nacelle » [sung by soprano]
Act II duet stretta (Catarina Cornaro, Gérard de Coucy) [soprano, tenor]
Act III duo: « Vous qui de la chevalerie … Triste exilé » (Gérard de Coucy, Jacques de Lusignan) [tenor, baritone]
Act IV finale
Act V duo (Catarina Cornaro, Gérard de Coucy) [soprano, tenor]: « Malgré la foi suprême »
Act V quartet: « À cet instant suprême »

Hector Berlioz

Benvenuto Cellini (1838)

Trio: « Ô Térésa, vous que j’aime »
Chant des cisseleurs: « Si la terre aux beaux jours se couronne »
Act I finale

La damnation de Faust (1846)

Rákóczi March
Chœurs de soldats et chanson d’étudiants: « Villes entourées / Jam nox stellata »
Air (Méphistophèles) [baritone]: « Voici des roses »
Romance (Marguerite) [mezzo]: « D’amour l’ardente flamme »
La Course à l’Abîme & Pandaemonium (and cartoon)

Les Troyens (composed 1856–58)

Air (Cassandre) [mezzo]: « Les Grecs ont disparu »
Marche et hymne: « Dieux protecteurs de la ville éternelle »
Ottetto et double chœur: « Châtiment effroyable ! »
Act I finale: « Non, je ne verrais pas la déplorable fête » – Marche troyenne
Act II finale: « Complices de sa gloire »
Act III finale
Chasse royale et orage
Duo (Énée, Didon) [tenor, mezzo]: « Nuit d’ivresse et d’extase infinie ! »

Béatrice et Bénédict (1862)

Air (Héro) [soprano]: « Je vais le voir »
Duo nocturne (Héro, Béatrice) [soprano, contralto]: « Vous soupirez, Madame … Nuit paisible et sereine »

Charles Gounod

Sapho (1851)

Stances (Sapho) [mezzo]: « O ma lyre immortelle »

Faust (1859)

Air (Valentin) [baritone]: « Avant de quitter ces lieux »
Kermesse: « Vin ou bière »
Air (Méphistophèles) [bass]: « Le veau d’or »
The Jewel Song (Marguerite) [soprano]: « O Dieu ! que de bijoux ! … Ah ! je ris de me voir si belle »
Church scene
Soldiers’ Chorus: « Gloire éternelle de nos aïeux »
Ballet
Trio final: « Alerte, alerte, ou vous êtes perdus »

Roméo et Juliette (1867)

Air (Juliette) [soprano]: « Ah ! Je veux vivre »
Act II duo (Roméo, Juliette) [tenor, soprano]: « O nuit divine ! je t’implore ! »

Cinq-Mars (1877)

La Conjuration

Jacques Offenbach

Ba-ta-clan (1855)

Ouverture & quatuor Chinois: « Cloc clock moc mock »
Le Ba-ta-clan

Orphée aux enfers (1858)

Act I finale
Rondeau des métamorphoses: « Pour séduire Alcmène »
Galop infernal

M. Choufleuri restera chez lui le… (1861)

Boléro (Babylas) [ténor]: « Pédro possède une guitare »
Trio italien: « Italia la bella »

La belle Hélène (1864)

Couplets des rois: « Ces Rois remplis de vaillance »
Jugement de Pâris [tenor]: « Au Mont Ida trois déesses »
Trio patriotique: « Lorsque la Grèce est un champ de carnage »
Couplets (Pâris) [tenor]: « Et tout d’abord, ô vile multitude »

La vie parisienne (1866)

Sextet: « Votre habit a craqué dans le dos »
Act III (drunk) finale: « Soupons, soupons, c’est le moment »

La Grande-Duchesse de Gérolstein (1867)

Piff, paff, pouff (Géneral Boum) [bass]: « À cheval sur la discipline »
Rondo de la Grande-Duchesse [soprano]: « Ah ! que j’aime les militaires »
Act I finale
Trio bouffe des conspirateurs: « Ne devinez-vous pas… »

Robinson Crusoé (1867)

Valse chantée (Edwige) [soprano]: « Conduisez-moi vers celui que j’adore »

La Périchole (1868)

Couplets de l’incognito (Don Andrès de Ribeira) [bass]: « Sans en souffler mot à personne »
Complainte (la Périchole, Piquillo) [mezzo, tenor]: « Le conquérant dit à la jeune indienne »
Act I finale
Act II finale (includes « Maris ré »)

Les brigands (1869)

Couplets de Fiorella [soprano]: « Au chapeau je porte une aigrette »
Trio des marmitons: « Arrête-toi, viens, je t’en prie »
Couplets des espagnols: « Jadis vous n’aviez qu’une patrie »
Couplets du caissier (Antonio) [tenor]: « Ô mes amours, ô mes maîtresses »

Les contes d’Hoffmann (1881)

Barcarolle: « Belle nuit, ô nuit d’amour »
Finale: « Des cendres de ton cœur »
Septet: « Hélas, mon cœur s’égare encore » [by Raoul Gunsbourg & André Bloch]

Ambroise Thomas

Hamlet (1868)

Invocation (Hamlet) [baritone]: « Spectre infernal ! Image vénérée ! »
Act II finale
Monologue (Hamlet) [baritone]: « Être ou ne pas être »

Georges Bizet

Carmen (1875)

Habanera (Carmen) [mezzo]: « L’amour est un enfant bohème »
Chanson bohème (Carmen) [mezzo]: « Les tringles des sistres »
Chanson du toréador (Escamillo) [baritone]

Jules Massenet

Don César de Bazan (1876)

Entracte Sevillana

Le Cid (1885)

Air (Chimène) [soprano]: « Pleurez mes yeux »
Prière (Rodrigue) [tenor]: « Ô souverain, ô juge, ô père »

Esclarmonde (1889)

La Chasse – Duo (Esclarmonde, Parséïs) [soprano, mezzo]: « Esprits de l’air ! Esprits de l’onde ! »

Werther (1892)

Le lied d’Ossian (Werther) [tenor]: « Pourquoi me réveiller, ô souffle du printemps ? »

Thaïs (1894)

Cantabile (Athanaël) [baritone]: « Voilà donc la terrible cité ! Alexandrie ! »
Scène du miroir (Thaïs) [soprano]: « Dis-moi que je suis belle »
Méditation

Cendrillon (1899)

Scène et duo d’amour (Cendrillon, Prince) [soprano, falcon] (I: Horne / Stade / Grist ; II: DiDonato, Coote)

Grisélidis (1901)

Aria (Alain) [tenor]: « Ouvrez-vous sur mon front, portes du paradis ! »
Aria (Grisélidis) [soprano]: « Il partit au printemps »

Le jongleur de Notre-Dame (1902)

Légende de la Sauge (Boniface) [baritone]: « Marie, avec l’Enfant-Jésus »

Ariane (1906)

Prière à Cypris (Ariane) [soprano]: « Ô frêle corps … Chère Cypris »

Don Quichotte (1910)

Sérénade (Don Quichotte) [bass]: « Quand apparaissent les étoiles »
Les Imprécations de Sancho [baritone]: « Riez, allez, riez du pauvre idéologue »

Cléopâtre (1914)

Aria (Cléopâtre) [mezzo]: « J’ai versé le poison »

Camille Saint-Saëns

Samson et Dalila (1877)

Duo (Dalila, Samson) [mezzo, tenor]: « Mon cœur s’ouvre à ta voix »

Léo Delibes

Lakmé (1883)

Flower Duet (Lakmé, Mallika) [soprano, mezzo]: « Sous le dôme épais où le blanc jasmin »
Bell Song (Lakmé) [soprano]: « Où va la jeune indoue »

Ernest Reyer

Sigurd (1884)

Aria (Uta) [mezzo]: « Je savais tout! J’avais lu dans ton cœur »
« O Brunehild – ô vierge armée »

Émile Paladilhe

Patrie ! (1886)

Air (Rysoor) [baritone]: « C’est ici le berceau de notre liberté »
Air (Rysoor) [baritone]: « Pauvre martyr obscur » (George London)

19th century Germany

Ludwig van Beethoven

Fidelio (1805)

Carl Maria von Weber

Der Freischütz (1821)

Hunters’ chorus (Jägerchor): “Was gleicht wohl auf Erden”

Oberon (1826)

Aria (Reiza) [soprano]: “Ocean! Thou mighty monster”

Albert Lortzing

Zar und Zimmermann (1937)

Singschule: “Den hohen Herrscher würdig zu empfangen”

Otto Nicolai

Die lustigen Weiber von Windsor (1849)

Moon Chorus: “O susser Mond!”

Richard Wagner

Rienzi (1842)

Rienzi’s prayer [tenor]: “Allmacht’ger Vater, blick herab”

Der fliegende Holländer (1843)

Chorus: “Steuermann! Laß die Wacht”

Tannhäuser (1845)

Entry of the guests
Act II finale
Hymn to the Evening Star (Wolfram) [baritone]: “O du, mein holder Abendstern”
Pilgrims’ Chorus: “Beglückt darf nun dich, O Heimat, ich schauen”
Elisabeth’s Prayer [soprano]: “Allmächt’ge Jungfrau! Hör mein Flehen”
Act III finale: “Heil! Heil! Der Gnade Wunder heil!”

Lohengrin (1850)

Aria (Elsa) [soprano]: “Einsam in trüben Tagen”
Arrival of Lohengrin
Act I finale
Morgenröte: “Heil König Heinrich!”
Grail Narration (Lohengrin) [tenor]: “In fernem Land”

Die Meistersinger von Nürnberg

Quintet: “Selig, wie die Sonne”

Tristan und Isolde (1865)

Liebesnacht: “O sink hernieder, Nacht der Liebe” [I’ve linked to 1952 Suthaus & Flagstad, but Böhm’s 1966 recording with Nilsson & Windgassen is definitive]

Das Rheingold

Entry of the gods into Valhalla

Die Walküre (1870)

Act I duet (Siegmund, Sieglinde) [tenor, soprano]: “Winterstürme wichen der Wonnemond … Du bist der Lenz”
Ride of the Valkyries
Wotan’s Farewell (Wotans Abschied) [baritone]

Siegfried (1876)

Siegfried’s forging song [tenor]: “Nothung! Nothung! Neidliches Schwert!”
Siegfried Idyll

Götterdämmerung (1876)

Siegfried’s Rhine Journey (Rheinfahrt)
Siegfried’s funeral march
Brünnhilde’s Immolation [soprano]: “Starke Scheite schichtet mir dort”

Parsifal (1882)

Transformation Music
Act I finale
Good Friday Music (Karfeitagszauber)
Act III finale (Parsifal) [tenor]: “Nur eine Waffe taugt”

Viktor Nessler

Der Trompeter von Säkkingen (1884)

Aria (Conradin) [baritone]: “Behüt dich’ Gott! Es wär zu schön gewesen”

19^th century: Italy

Gioachino Rossini

Tancredi (1813)

Aria (Tancredi) [mezzo / contralto]: “Di tanti palpiti”
Act I finale
Act II finale: “Fra quai soavi palpiti”

L’ italiana in Algeri (1813)

Act I finale (stretta)

Il barbiere di Siviglia (1816)

Aria (Dr Bartolo) [bass]: “A un dottor della mia sorte”
Act I finale

Otello (1816)

Act I finale – quartet: “Incerta l’anima”
Terzetto: “Ah vieni, nel tuo sangue”

La Cenerentola (1817)

Sextet: “Questo è un nodo avviluppato” (1981 film, 1995 Houston)

Armida (1817)

Mirror terzetto: “In quale aspetto imbelle”

Mosè in Egitto (1818)

Quintet: “Celeste man placata!”
Quartet: “Involto in fiamma rea”
Prayer (Mosè) [bass]: “Dal tuo stellato soglio”

Ricciardo e Zoraide (1818)

Trio: “Cruda sorte!”
Quartet: “Contro cento”

La donna del lago (1819)

Act I finale
Trio: “Qual pena in me già desta”

Bianca e Falliero (1819)

Quartet: “Grazie, o cielo!”

Maometto II (1820)

Terzettone: “Ohimè! qual fulmine!”

Matilde di Shabran (1821)

Quartet: “Ah! Capisco! Non parlate”
Sextet: “E palese il tradimento”

Zelmira (1822)

Cavatina con coro (Ilo) [tenor]: “Terra amica… Cara! deh attendimi”
Quintet: “Ne’ lacci miei cadesti”

Il viaggio a Reims (1825)

Gran pezzo concertato

Guillaume Tell (1829)

Duo (Mathilde, Arnold) [soprano, tenor]: “Oui, vous l’arrachez à mon âme”
Trio: “Quand l’Helvétie est un champ de supplices” [spoofed by Offenbach in La belle Hélène]
Act 4 finale: “Tout change et grandit”